馆藏书画作品是20世纪50至60年代，由中国艺术研究院美术研究所（1953年成立，原为民族美术研究所）的研究人员从文物商店、古董店或是京外购得，以作研究与教学所用；另一部分为院内外老画家及其后人捐赠。这批藏品既见证了我院美术研究事业的变迁发展，也反映了前辈学者、画家为这一事业所付出的各种努力，更在保存美术遗产、丰富馆藏的同时为我们进一步研究利用打下了坚实基础。庋藏半个多世纪，弥足珍贵。

馆藏书画收藏品类丰富，涉及文人绘画、宫廷绘画、民间绘画；囊括人物肖像、山水花鸟、民俗宗教以及各体书法；装裱形制也是涵盖立轴、手卷、册页、成扇、中堂、条屏等多种样式，具有很高的收藏、研究、展示、鉴赏价值。

宫楚涵/文

明清花鸟画精品

芙蓉秋禽

明代  吕纪  裱轴  绢本设色  尺寸：180.7×101.1cm

钤“四明吕廷振印”（白文）

吕纪(1477-不详) 明代画家。字廷振，一作廷孙，号乐愚，一作乐渔，鄞县(今浙江宁波)人。花鸟初学边文进、袁忠彻。弘治(1488-l505)年间，被征为宫廷画师，授锦衣卫指挥使。其作画，多有规劝之意。其风格，承宋代院体而有新意，工笔之外，亦能画写意，有时工写兼而有之。与林良齐名，是明代工笔花鸟的主要代表。

吕纪擅写各种翎毛，馆藏此画以野鸭为主体，其神态与动作均刻画得栩栩如生，野鸭曲颈后眺，将观者的目光引入画面中心--一只静落于树上小憩的翠鸟，设色绚丽、用笔细腻，目光谨慎、神态淡定；静谧祥和的画面被远处飞来的一对黑鸦所打破，使画面充满生气与灵动。树石用笔舒朗、奔放，树丛中的芙蓉花设色清雅，将画面的纵深感体现出来。全图用笔工整细致，线条挺拔有力，色彩丰富鲜艳，具有强烈的装饰效果。

梧桐秋葵

清早期（康雍时期）  袁江  裱轴  绢本设色  尺寸：166×95cm 

钤“袁江之印”(白文)、“文涛”(朱文)

袁江（生卒年不详），清代画家，字文涛，晚年号岫泉，江苏江都人。工山水楼阁界画，在清康熙、雍正、乾隆时期，山水楼阁当以袁江最有名。善将雄伟壮阔的山色与富丽堂皇的楼阁融为一体，既精细入微，又气势磅礴，有力地提高了“界画”的表现能力，被推为清代“界画”第一。

袁江除工山水楼阁界画外，还兼作花卉。馆藏此作是其不多见的花鸟作品，画作构图均衡，主体突出，用笔兼工带写，形态逼真将随风摇曳的花叶描绘得愈加灵动，画面上部的半枝梧桐以小见大，将园中无限之景带入画中。画面设色厚重、沉稳，可见袁江严谨细致的绘画风格。

四喜图

清代  胡湄  裱轴  纸本水墨  尺寸：119×46.2cm

钤：处士(朱文) 、胡湄之印(白文)、飞涛(朱文)

胡湄(生卒不详)，字飞涛，号晚山，又号秋雪，浙江平湖人，活动约在康熙年间至雍正初。他为人耿直，富人以金帛乞画者多拒之。性旷达，隐居深巷，闭门不出者数十年。故其传世作品甚少，画名亦不如其弟子沈铨之显。但从五代西蜀画院宫廷画家黄筌，到清朝沈铨，其间跨越七百年之长，花鸟画领军人物代代辈出，其中胡湄画艺成就突出，其构图和敷色，写生和工笔，堪称为深得历朝花鸟画大师的旨趣高境。胡湄是明代吴派画家、收藏家项元汴的外孙，幼年时他常随母亲到项家，外祖家所藏的法书名画，得以恣观临摹，画艺日精。胡湄善花鸟、虫鱼、人物、花鸟、虫鱼宗宋人笔法，工笔重色，细致艳丽，造型准确，灵巧生动，栩栩如生，时称“仙笔”。

馆藏此画写生扎实、墨色丰富，以浓淡之笔勾勒出简括清远的意趣。画中喜鹊造型生动，注重细节描绘，准确地捕捉到一瞬间的动势，尤其是下方两只鹊儿似乎即刻欲飞，又像转瞬而落，相互呼应，充满灵动气息。

王建红/文

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