谢琳《太古遗音》琴歌谱集（三卷）

明正德八年刻本 

现藏中国艺术研究院艺术与文献馆 

 2008年入选第一批《国家珍贵古籍名录》

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琴歌是有歌词的琴曲，是古琴艺术的一种重要形式，有着悠久的历史。据史书记载，春秋时期，琴歌已倍受孔子推崇，广为传播。几千年后，琴歌的雅韵犹在，与那些绝响的古老艺术珍品相比，这不能不说是一个奇迹。

现存的一百多种琴歌谱集中，年代最早的当属明正德六年（1511）谢琳编辑的《太古遗音》。它较好地保存了唐宋以来的一些古老琴歌作品，继承了唐宋以来包括琴歌形式、琴歌解题、琴歌歌词、琴歌曲谱形态等在内的琴歌传统，是保存古老琴歌作品最多的琴歌谱集。

《太古遗音》，新安（今安徽省境内）黄山谢琳编集。谢琳，自称黄山居士，又名谢良璧，别号雪峰。谱集前有正德六年张鹏序，后有正德七年（1512）何旭太古遗音赋并序、正德八年何庄跋。“何旭赋并序”载：

“黄山居士谢良璧(谢琳)，其门第古，其状貌古，其性行又古。乃于读书之暇，拂三尺之桐，坐于静室，殚精神、竭志虑，集诸家之谱，校对研勘，指下寻文，求太古之意……篁墩先生一闻其奏，即书“太古遗音”以旌之;石田沈先生一聆其妙，即图《高山流水》以赠之。其诸贤士大夫兢为诗歌，莫不极言造理之微，得古之道。”

序中介绍了谢琳本人及其编辑谱集的过程。“篁墩先生”是安徽新安篁墩的程敏政先生，南宋“程朱理学”中程氏之后代，“石田沈先生”是元明之际著名的山水画家沈周，他们对谢琳琴谱集十分推崇。

何旭《太古遗音》赋并序

《太古遗音》由指法和琴谱两部分组成。指法以《太音大全》所录指法为本，摘其简要者，目的是为初学者提供指法依据。琴谱按琴歌产生时间的先后分期，共三卷，每卷琴歌十二首。除《黄钟调》、《古秋风》、《客窓夜话》三曲外，其余琴歌谱前均有解题。歌词部分早在汉代就已产生，部分产生于唐宋，还有一部分产生于宋以后到明初期。曲调不少是宋元以来流传下来的有辞之曲。歌词基本是一字对一谱字，谱字之间穿插一些小写的指法谱字。与现在包含引子、间奏、尾奏的歌曲相比，这些琴歌大多体裁短小，歌词古朴纯正，显得朴素而简单，有古风之遗韵。全谱体例不甚统一，透露出集诸家之谱的痕迹。

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谢琳《太古遗音》之后，大量琴歌谱集刊印问世。据统计，在谢谱之后的琴谱中，约有十二部琴歌专谱、三十八部录有琴歌之琴谱与它有着千丝万缕的联系。这些琴歌谱集跨越了明、清、民国近六百年，迎来了琴歌艺术的鼎盛期。

谢琳《太古遗音》首刊于明正德八年，一函三册，白口，半页十行十五字，四周单边，刻工精细，绘图精美。该书曾被近代藏书家“碧蕖馆”主傅惜华先生收藏。全书遍布批注点校，钤有“富察傅氏所藏”、“惜华读书”、“碧蕖馆藏”、“惜华真赏”、“鲍象龙印”、“则雄”等印。现收藏于中国艺术研究院艺术与文献馆。《中国古籍善本书目》著录其为孤本，更加彰显了此书的历史价值、艺术价值和学术价值，2008年入选第一批《国家珍贵古籍名录》。

近代藏书家傅惜华批注点校《拘幽操》

单蕾/文

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