馆藏书画作品是20世纪50至60年代，由中国艺术研究院美术研究所（1953年成立，原为民族美术研究所）的研究人员从文物商店、古董店或是京外购得，以作研究与教学所用；另一部分为院内外老画家及其后人捐赠。这批藏品既见证了我院美术研究事业的变迁发展，也反映了前辈学者、画家为这一事业所付出的各种努力，更在保存美术遗产、丰富馆藏的同时为我们进一步研究利用打下了坚实基础。庋藏半个多世纪，弥足珍贵。

馆藏书画收藏品类丰富，涉及文人绘画、宫廷绘画、民间绘画；囊括人物肖像、山水花鸟、民俗宗教以及各体书法；装裱形制也是涵盖立轴、手卷、册页、成扇、中堂、条屏等多种样式，具有很高的收藏、研究、展示、鉴赏价值。

清代花鸟画精品

兰花

清代  乾隆十九年（1754）

郑板桥

裱轴  纸本水墨  尺寸：87×45cm

钤“郑板桥”（白文）、“私心有所不尽鄙陋”（朱文）、“俗事”（朱文）、“橄榄轩”（朱文）

馆藏《兰花》题跋：予作兰有年，大率以陈古白先生为法。及来扬州，见石涛和尚，不知横绝一时，心善之而弗学，谓其过纵，与之自不同路。又见颜君尊五，笔极活，墨极秀，不求异奇，自有一种新气，又有友人陈松亭，秀劲拔俗，矫然自名其家，遂欲仿之。兹断飘撇，其在颜、陈之间乎，然要不知似不似也。乾隆甲戌十月板桥郑燮画并记。

郑板桥（1693－1766），原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。清代书画家、文学家。康熙秀才，雍正十年（1732）举人，乾隆元年（1736）进士。官山东范县、潍县县令，政绩显著，后客居扬州，以卖画为生，为“扬州八怪”重要代表人物。郑板桥一生专画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。其诗书画，世称“三绝”，是清代比较有代表性的文人画家。

郑板桥画兰以“书法为造型基础”。蒋士铨曾评：“板桥作字如写兰，波磔奇古形翩翩，板桥写兰如作字，秀叶疏花见姿致。”此组兰叶用顿挫之法以体现兰叶的柔韧和劲挺，淡墨兰花恣意写就，淡雅通透，郑板桥以兰“露寒香冷”写志，脱离俗尘。

花鸟四屏

清代  光绪二十五年（1899）

陆恢

裱轴  纸本设色  尺寸：133.3×33cm

钤“吴江陆恢之章”(白文) 、“廉夫诗画”(朱文)

陆恢（1851-1920年）原名友恢，一名友奎，字廉夫，号狷叟，一字狷庵，自号破佛庵主人，原籍江苏吴江，卜居吴县。书工汉隶。画则山水、人物、花鸟、果品，无一不能。少从刘德六游，习花果、翎毛。及长从陶诒孙学画山水，后入吴大澂幕。相与谈艺，纵观吴氏所藏，上窥唐、宋，下抚元、明，艺事大进。又随吴游三湘、辽东名胜。所历既广，笔意益苍劲道丽。尝作《衡山记游图))八幅，诩为生平杰作。光绪二十二年(1896)张之洞邀集海内名画家补绘王元晖所进《承华事略图》，以恢总其事。图中衣冠，彝器，悉准历代制度。晚年归苏州，潜心缋事，考订金石文字垂三十年。精鉴赏，尝为著名收藏家庞莱臣、盛宣怀鉴定字画。从游者数十人。

四屏分别为“花国春酣”“浦塘冷艳”“柳苑秋残”“瑶台云冻”，描绘的是四季小景，春有牡丹，夏有荷，秋有残柳，冬有梅。画面以四季草木为中心，配以昆虫鸟兽，充满意趣。

王建红/文

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