馆藏戏衣介绍

中国艺术研究院艺术与文献馆藏戏衣的收藏，可追溯到1951年中国戏曲研究院（中国艺术研究院前身之一）成立时期。大部分藏品来自首任院长梅兰芳先生、副院长程砚秋先生以及社会各界人士的捐赠。

20世纪70年代末，中国艺术研究院戏曲研究所戏曲史陈列室成立，十分重视对戏曲藏品的保管和保护。2002年，中国艺术研究院对院属资料馆和各研究所的学术资料进行整合，后成立中国艺术研究院图书馆（2019年更名为中国艺术研究院艺术与文献馆）。戏衣藏品也随之移交并得以妥善保管。

中国艺术研究院艺术与文献馆藏戏衣近三百件，包括梅兰芳戏衣、清代传统戏衣及其他戏衣。

时装新戏

19世纪末20世纪初，戏曲改良运动在上海蓬勃兴起。1913年秋，上海的戏剧改良给了首次赴沪演出的梅兰芳以很大的触动。受此影响，梅兰芳开始编创时装新戏，先后编演了《孽海波澜》《宦海潮》《邓霞姑》《一缕麻》《童女斩蛇》等，大都反映了当时的政治或社会现实。这些剧目在人物性格、身份、服装、化妆上都有所创造，演出形式则借鉴了当时话剧（即文明戏）的样式。馆藏梅兰芳戏衣中时装新戏戏衣占有一定的比例，主要有时式小袄、时式坎肩、裤袄、裙袄、旗袍、马甲等。

裤袄

花旦用的裤袄，清末以来才兴起，属于时式打扮，变化很大。现在舞台上一般都穿立领、大襟、小袖的绣花裤袄，或加坎肩，或加饭单，系绣花汗巾、四喜带，为小户人家女子及丫环使女用。彩旦用的裤袄，多肥大，长及膝，深色，镶阔边，多为扮茶婆、媒婆用。罪衣罪裤，立领，对襟，红布制，为罪犯专用。

清末民初时戏曲衣箱中的女子时装有裤袄、裙袄、旗袍、马甲等式样。除马甲外，衣饰多为大襟、高领、阔袖、疙瘩盘袢；在领口、大襟边、开缝边、底襟边、裤脚边多加花色牙子。有的还在衣领下肩胛周围、袖中部和前胸加饰花色装饰片。领口处为抹角，底襟、开缝处抹角圆边。这些戏装比较写实，有年龄、家境、职业等区别。

一、白缎地黑绒绣勾金孔雀牡丹纹袄

白缎地黑绒绣勾金孔雀牡丹纹袄  绸缎  20世纪一、二十年代

肩袖通长135 cm，衣长98 cm

二、白缎地黑绒绣勾金孔雀牡丹纹彩裤

白缎地黑绒绣勾金孔雀牡丹纹彩裤  绸缎  20世纪一、二十年代

腰宽50 cm，裤长110 cm

三、白缎地黑绒绣勾金孔雀牡丹纹腰裙

白缎地黑绒绣勾金孔雀牡丹纹腰裙  绸缎  20世纪一、二十年代

腰围110 cm，裙长108cm

袄裙源于清代妇女服饰。此套戏衣做工精细，新颖别致，除精绣黑色勾金图案外，还大量使用了亮片，色彩对比清雅夺目。

京剧中的大家闺秀，凡以“青衣”应工的，规定用花帔；凡以“花旦”应工的，则规定用“袄裙”。袄的形制是大襟，立领，窄袖。裙的形制为大折裙。袄用绉缎料制成，绒绣花朵图案。袄裙的特点是轻便而大方，上身窄袄，便于天真活泼的少女展现快节奏的表演动作，下身宽裙，符合“大家闺秀”的身份。从服装造型整体来看，上窄下宽，呈正三角形，使人物具有稳定感。

裤袄也是用于以“花旦”应工的角色，但它的规格较低，一般用于民间少女，也用于某类青年妇女。以裤配袄，具有简洁之美，也更适应于形体身段的表演。

四、蓝地立领大襟时式绣花袄

蓝地立领大襟时式绣花袄  绸缎  20世纪一、二十年代

肩袖通长177cm，衣长95cm

立领、大襟、窄袖，衣长过臀，白色布衬里。衣身左右开衩。衣襟钉有距离不等的疙瘩盘袢9对（领口1对，衣身8对）。镶粉色绦子边，缘绣白色三叶草图案一道。通身绣莲花和飞鸟，寓意“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”。

五、月白色镶边大襟时式小袄

月白色镶边大襟时式小袄  绸缎  20世纪一、二十年代

肩袖通长130 cm，衣长69 cm

月白色素绸面料。立领大襟，袖口喇叭状，下摆呈弧形。白色素绸衬里。衣身两边开衩。缀疙瘩盘袢5对。周边镶黑色绦子边。

六、蓝色暗花绸镶边大襟时式小袄

蓝色暗花绸镶边大襟时式小袄绸缎20世纪一、二十年代

肩袖通长135 cm，衣长73cm

此件时式小袄与上一件款式相同，面料色彩不同，可穿出不同的效果。蓝色暗花绸面料。立领大襟，袖口喇叭状，下摆呈弧形，湖蓝色绸子衬里。衣身两边开衩。缀疙瘩盘袢5对。周边镶绦子边，滚牙边。

参考文献：中国大百科全书总编辑委员会《戏曲 曲艺》编辑委员会, 中国大百科全书出版社编辑部编.中国大百科全书:戏曲 曲艺[M].北京:中国大百科全书出版社，1983：500页.

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